El blog de franz

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Blog de Franz – Blogtrailer

Pregunta válida. En comparación con una hoja de cálculo estática/caso base/determinista, una hoja de cálculo paramétrica está configurada de tal manera que los parámetros e hipótesis clave pueden cambiarse sin invalidar los cálculos subyacentes. Por lo tanto, si descubre que su proyecto se ha retrasado un año o que el CAPEX es mayor de lo previsto, puede incorporar estos cambios en su hoja de cálculo sin romper todo y ver al instante cómo afectan al valor.Tags:  ExcelModelación financieraCómo hacerVídeos

A menos que hayas estado viviendo bajo una roca, estoy seguro de que has oído hablar del nuevo Reglamento General de Protección de Datos (GDPR) de la Unión Europea que entra en vigor el 25 de mayo de 2018. Durante el último mes, es probable que hayas sido asediado por docenas de correos electrónicos de “Actualización de la política de privacidad”, ya que las empresas se apresuran a entrar en cumplimiento con estas nuevas regulaciones expansivas.Tags:  Fault TreeGDPRRiesgo

Cuando se trata de resultados analíticos de gestión de proyectos y carteras, los gráficos de burbujas son, con mucho, los más encantadores. Coloridos y juguetones, recuerdan a un tarro de bolas de chicle. Pero en realidad son algo más que un gráfico bonito para poner en su PowerPoint o cuadro de mandos para dar un toque de color. Cuando es crítico encontrar la combinación de proyectos que añadirán el mayor valor a su cartera de I+D, es imperativo que tenga una fuerte comprensión del equilibrio riesgo/recompensa, que es justo lo que este tipo de gráfico puede proporcionar. Etiquetas:  DPMXCarteraGráficos de burbujasI+D

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SCHATZ.KAMMER Blog 7

Al principio de sus 60 años de carrera artística, el artista Franz Erhard Walther exploró intensamente la tipografía, el tipo de letra y el diseño de fuentes. En el siguiente tutorial para completar en casa, descubrirá la importancia del tipo de letra y del color y por qué es necesaria toda su imaginación para entender las pinturas de palabras en el posterior tutorial del taller para completar en casa.

Mientras estudiaba gráfica comercial en la Offenbach Werkkunstschule, Franz Erhard Walther trabajaba en el diseño de tipos y tipografías. Consideró la relación entre el concepto y el lenguaje y cómo podía expresarse en forma y color para la expresión artística. Cuando, en sus posteriores obras de tela a gran escala, era necesaria una acción física en relación con una obra, el principio de la acción seguía ocurriendo únicamente en la mente del espectador.

Mucho más tarde en su carrera artística, Franz Erhard Walther diseñó letras individuales como enormes esculturas murales y de suelo hechas de tela. Podrá descubrirlas en la exposición. Esperamos verle allí.

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En los primeros meses hemos podido llenar algunos de los consejos y juntas que necesitaban ser rellenados en la comunidad. Pero incluso en los casos en los que no ha sido posible, hemos puesto en marcha nuevas formas de garantizar que avancemos en los temas. Un ejemplo es el Consejo de LoCo, que no pudo volver a llenarse, pero encontramos personas que se encargaron de repensar este consejo y proponer nuevas estructuras. Este proceso de evaluación y replanteamiento de esta área llevará algún tiempo.

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Hay algunas cuestiones que tenemos en la agenda en este momento. Algunos de ellos son temas generales relacionados con la comunidad, pero otros afectan a miembros individuales de la comunidad o en los que hay problemas.

Para algunos temas, rápidamente nos dimos cuenta de que tiene sentido tener personas de contacto en Canonical que puedan avanzar en estos temas. Nos alegramos mucho de encontrar a Monica Ayhens-Madon y Rhys Davies, dos empleados de Canonical, que nos apoyan en la incorporación de temas a la organización y también en la ejecución de tareas. Una consecuencia de esto ha sido la reactivación del equipo de la comunidad en Canonical.

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Tras un largo periodo de necesaria crítica colonial, últimamente han aparecido cada vez más libros que van más allá de considerar las disciplinas de la antropología y la etnología, surgidas en el siglo XIX, únicamente como servidores del imperialismo y el dominio colonial. El historiador H. Glenn Penny, por ejemplo, propone en su reciente libro In the Shadow of Humboldt: A Tragic History of German Ethnology (2019) que las riquísimas colecciones etnológicas de los museos alemanes no son (solo) testimonio de un frenesí coleccionista colonial y de unas relaciones de poder asimétricas, sino que, sobre todo, deben considerarse como un documento de la riqueza y la diversidad de las diferentes prácticas, ideas y visiones del mundo humanas. De hecho, Adolf Bastian, el que fuera durante mucho tiempo director del Museo Etnológico de Berlín, estaba convencido de la existencia de una humanidad uniforme que englobaba muchas variaciones, que se expresaría mejor en los testimonios de la cultura material recogidos en todo el mundo.

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Por supuesto, este “coleccionismo” tuvo lugar bajo el dominio y la opresión coloniales, y las ideas sobre las “razas en vías de extinción”, cuyos instrumentos, herramientas y obras de arte debían ser confiscados rápidamente para su conservación, desempeñaron un papel tan importante como la suposición de que los científicos europeos eran los únicos capaces y autorizados para definir esta “única humanidad” y mostrarla en sus museos. Sin embargo, la visión antropológica del mundo y el intento de mostrar la belleza, la diferenciación y el significado de las culturas de los supuestos “primitivos” también tenían un potencial de subversión intelectual, como puede verse en la obra del antropólogo judío germano-americano Franz Boas y su círculo de “antropólogos renegados”, entre otros.

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